Um thriller de espionagem requintado do prolífico Soderbergh

Faz menos de uma década que o cineasta Steven Soderbergh voltou de seu breve flerte com a aposentadoria, e nesse período ele se tornou mais prolífico do que nunca. O mais recente, o thriller de espionagem liso e eficiente “Black Bag”, é seu 10º recurso desde “Logan Lucky”, de 2017. Inferno, é o segundo este ano, depois que seu drama fantasma de Lo-Fi foi lançado em janeiro (que Looper também revisou).

Embora nenhuma de sua tarifa pós-hiato tenha atingido a relevância e o cache cultural dos filmes “Ocean’s”, as próprias imagens não são menos memoráveis ​​e, às vezes, se sentem ainda mais impressionantes do que suas alturas anteriores. Há algo nutritivo em assistir a um mestre no trabalho, com gêneros, tons e estilos com troca de troca de um piloto entre faixas. Ver um experimento talentoso do contador de histórias pode ser um espetáculo próprio, independentemente de ele falhar.

Mas “Black Bag” está definitivamente mais perto do lado não mitigado da janela de Soderbergh-Overton. Re-notificando com o lendário roteirista David Koepp após suas colaborações anteriores, o thriller de paranóia direto para max “Kimi” e a presença “acima mencionada”, Soderbergh afunda os dentes em um gênero bem usado. O resultado é consideravelmente mais fundamentado que a franquia de James Bond, mas não tão corajosa e realista que seja confundida com a série “Bourne”.

É um drama afiado, sexy e intoxicante que tem mais em comum com a peça de Patrick Marber “Closer” do que com a maioria das histórias assustadoras. E nós mencionamos que são apenas 93 minutos?

A última vez que Steven Soderbergh fez um thriller de espionagem, foi o criminalmente subestimado “Haywire”, um caso de ação que viu a estrela Gina Carano lutar por um emprego internacional. Visualmente, a paleta de cores, as composições e o ritmo se destacam muito a esse passeio antes, com esquemas de iluminação semelhantes e atenção aos detalhes-apenas o combate corpo a corpo é substituído pelo tipo de repúsão espirituosa e seca que se pode esperar de uma unidade britânica.

Isso faz sentido, dada a premissa assassina de David Koepp. George Woodhouse (Michael Fassbender), um membro altamente respeitado de uma agência de inteligência britânica sem nome, recebe notícias de um colega de que há uma toupeira em suas fileiras. Na lista de suspeitos, ele encontra o Dr. Zoe Vaughn (Naomie Harris), o terapeuta do Bureau; O coronel James Stokes (página de Regé-Jean), um protegido que ele promoveu recentemente; Freddie Smalls (Tom Burke), um agente passou para a posição de Stokes; Clarissa Dubose (Marisa Abela), um novato; e Kathryn St. Jean (Cate Blanchett), esposa de George. Para que o espectador não me pergunte há muito tempo o quão difícil será para George investigar o amor de sua vida, nos disseram que ele já foi responsável por acabar com a carreira de seu próprio pai em sua linha de trabalho por infidelidade e impropriedade. Sua razão? Ele não gosta de mentirosos.

O que se desenrola é um jogo bastante complexo de gato e vários ratos, pois George usa um jantar inócuo para afastar conflitos suficientes entre todos os suspeitos para expandir -se para uma investigação maior. Mas, à medida que se torna cada vez mais provável que Kathryn possa ser a toupeira, está claro que George vai parar por nada para libertá -la de perigo, independentemente da culpa ou duplicidade. Por que? Porque ele ama sua esposa.

O roteiro de Koepp é apertado e cruel, tecendo uma teia emaranhada de engano e subterfúgio, mas nunca dificultando o público de acompanhar seus jogos de sombra. No lado do gênero, os trailers do filme podem ter exagerado a verdadeira quantidade de ação honesta à bondade encontrada nos procedimentos, mas as brincadeiras e a cuidadosa disseminação de informações são mais do que suficientes para o drama manter os corpos preparados à beira de seus assentos.

Tão envolvente quanto a caçada pela toupeira e as implicações de seu macguffin roubado, ainda há uma série rica e crível de emaranhados românticos entre seu excelente elenco para alimentar a moderna ópera de novela dos espectadores. Você raramente encontrará um elenco de artistas mais de jogo para se vestir e jogar agente secreto. E é a perspectiva única de Soderbergh como cineasta, mantendo esses dois lados de duelo da narrativa efetivamente amarrados.

Embora ele tenha referido mais de maneira mais obscena uma surpreendente falta de sexo, pois seu ponto de discórdia por não querer fazer filmes de super-heróis, Steven Soderbergh teve outra razão pela qual o subgênero popular não era para ele. Em uma entrevista ao The Daily Beast, ele perguntou a esses cruzados de capa: “Quem está pagando essas pessoas? Para quem eles trabalham? Como esse trabalho chega a ser?” Quando se trata de entender os personagens dos mundos fictícios que ele deve dar à vida, Soderbergh precisa entender como seus protagonistas pagam o aluguel.

Mesmo aqui, dentro do gênero espião, uma razão significativa para George suspeitar que Kathryn é a grande soma de dinheiro com a qual a toupeira fugiu. Ela e George vivem o que parece ser um estilo de vida de crosta superior, mas o próprio histórico de Kathryn não permite que ela não se preocupe com dinheiro. É um dos elementos -chave que sempre fundamentam o trabalho de Soderbergh. Ele está, acima de tudo, principalmente preocupado com a interseção entre capitalismo e moralidade cotidiana; as maneiras pelas quais nossa necessidade de se sustentar financeiramente pode nos prender a predicâncias menos do que ideais; e o significado brilhava de assistir as pessoas desses conflitos.

Juntamente com o ser, ao lado de David Fincher e Park Chan-wook, um dos poucos cineastas sem medo de permitir que os smartphones estejam proeminentes em seus quadros, Soderbergh nem sempre precisa usar peças de época e viajar para o passado para elucidar como ele vê a condição humana. “Black Bag” não depende da tecnologia de espionagem de ficção científica quando pode destacar a vasta extensão do estado de vigilância moderna, aproximando-nos dos personagens que nos observam de longe, enquanto se observavam constantemente.

Não importa o gênero que ele opte por enfrentar a seguir, sempre podemos contar com Soderbergh para buscar uma realidade que não precisa ser banal ou vérité para tocar verdadeiro para o espectador. Até o seu pipoca fila espia a condição humana.

“Black Bag” chega aos cinemas em 14 de março.