Comédia de ação morna salva pela alegria do Natal

Em uma entrevista recente à GQ, Dwayne “The Rock” Johnson descreveu seu trabalho no próximo drama esportivo de Benny Safdie, “The Smashing Machine”, como um desafio para ele mesmo ver o que pode fazer com “material mais profundo e rico”. A comparação tácita com a natureza pré-fabricada de todos os outros filmes de Dwayne Johnson sugere que talvez ele tenha ido tão longe em uma direção por 20 anos quanto qualquer artista pode imaginar. Parece que ele quer fazer algo novo e especial com o tempo de tela exorbitante que ele oferece às massas.

Notavelmente, “Red One” foi feito antes desta revelação profissional. Como tal, não há nada de particularmente novo ou especial nisso. Nos meses que antecederam o seu lançamento, formou-se uma narrativa em torno do seu enorme orçamento, do alegado atraso de Johnson e da probabilidade geral de estar condenado ao fracasso. Não ajudou o fato de todos os materiais promocionais do filme fazerem com que parecesse o tipo de lixo vaporware sem vida que o público é tratado com cada vez mais regularidade.

Mas em vez de ser o tipo de catástrofe explosiva que os prognosticadores de bilheteria imaginaram, “Red One” é simplesmente multar. É uma atração de parque de diversões que funciona mecanicamente e com humor intermitente, cujo maior pecado é nunca atingir seu potencial oculto. Embora não haja nenhuma tristeza em evitar um fracasso colossal, há poucos motivos para se inspirar verdadeiramente. E o pequeno coração verdadeiro que existe parece ainda mais frustrante por causa do quão fundo você tem que cavar para chegar lá.

Há uma base sólida sob a casa construída pelo “Red One”. A premissa central do filme envolve Callum Drift (Dwayne Johnson), o chefe de segurança do Papai Noel (JK Simmons). Este Natal, a poucos dias de distância, será o último, já que Cal planeja se aposentar do cargo. Ele simplesmente não consegue mais ver o que há de bom no mundo e leva a missão do Papai Noel muito a sério para atrapalhar sua parte na operação. Mas quando o Papai Noel é sequestrado na véspera de Natal, ele não deve parar até salvar o feriado.

Agora, por si só, isso parece um pouco hackeado, certo? Não estaria fora de lugar em uma classificação de filmes de Natal da Hallmark. Mas a chave para que isso funcione é a apresentação. Com esse elemento da trama, o diretor de “Jumanji: Bem-vindo à Selva”, Jake Kasdan, e o roteirista veterano de “Velozes e Furiosos”, Chris Morgan, levam o processo a sério. Cal e sua missão são totalmente indistinguíveis da salvação do presidente de Gerard Butler nos filmes “Has Fallen”, ou de qualquer outro filme de ação corajoso e durão dos anos 90 e início dos anos 2000.

É genuinamente um prazer ver Johnson jogar de forma totalmente direta, para variar, sem confiar em sua marca pessoal velada como um pai arrasador que respira oxigênio e exala frases de efeito. O poder cômico inerente de tratar um cerco ao Pólo Norte como se fosse um ataque terrorista é hilário o suficiente por si só e, se respeitado, poderia ter produzido a ação equivalente a algo como “Elfo”, garimpando risadas com seriedade em vez de Ryan Reynolds- Ian Snark.

Mas o resto do filme aborda muitos estilos e tons divergentes que turvam as águas. Chris Evans é Jack O’Malley, o co-líder hacker-slash-ne’er do-bem que é um pai caloteiro e um ateu de Natal. Ele meio que substitui o tipo de amiguinho de Kevin Hart que Johnson adora jogar, mas em termos de desempenho, ele parece cair em um pouco da tipologia preguiçosa de sua carreira pré-MCU. Ele também deveria ser o ponto de entrada do público neste mundo fantástico, mas este não parece um filme que precisava de um ladino barbudo se emocionando diante da câmera com piadas sem graça sobre o absurdo de tudo isso. O absurdo é o ponto principal!

Adicione Lucy Liu como chefe de uma agência governamental que lida com criaturas mitológicas em segundo plano, em busca de um spin-off que nunca acontecerá e uma variedade de outras partes longas com retornos decrescentes, e você terá uma empresa ocupada e mediana. caso que poderia ter sido algo realmente especial.

Ao longo dos anos, fomos presenteados com uma variedade de Papais Noéis na tela grande, desde os saudáveis ​​(Kurt Russell em “As Crônicas de Natal), até os durões (David Harbor em “Noite Violenta”) e os desconcertantes (Mel Gibson). em “Fatman”). Mas é o esbelto e subjugado Papai Noel de JK Simmons que se sente mais emocionante em anos. Inicialmente, o reino de Natal que ele preside é uma miscelânea do passado do Pólo Norte, notavelmente emprestando o mais liberalmente de “The Santa Clause”. “À medida que é concretizado no primeiro ato, no entanto, há algo oportuno e honesto em sua extrapolação de um regime de Natal corporativo. Papai Noel, com seu snickerdoodle carregado de carboidratos e bombeando entre a verificação de suas listas, se parece mais com o grind- definir bilionários como Jeff Bezos, com as armadilhas dos contos de Natal enxertados nos KPIs e nas discussões da cadeia de suprimentos dos negócios modernos.

Em vez de fugir das tristes formas como o capitalismo atinge o cerne da alegria do Natal, o filme apresenta um Pai Natal e o seu braço direito, cujo trabalho se torna mais difícil e complexo a cada ano, mas cujos objectivos permanecem os mesmos ao longo dos séculos. Pode ser sentimental e ridiculamente sincero, mas Simmons e Dwayne Johnson estão no seu melhor neste filme quando estão lutando contra o cinismo e uma mortalha sombria ao redor do mundo com amor e alegria, e lembrando até mesmo do garoto de bom coração que existe dentro de si. o mais travesso dos adultos.

Há uma história terna e saudável enterrada sob todas as repetições pouco originais, e poderia ter sido um bálsamo bem-vindo para o público que vive em tempos obscuros. Em vez disso, temos um dos filmes mais caros já feitos, que ofusca seu núcleo derretido e comovente com uma quantidade desanimadora de mediocridade.

“Red One” chega aos cinemas em 15 de novembro.